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元辰兄，如晤，你好勤奋啊！写作速度越来越快了，这么快把《燥热的夏季》重写好了。
我个人看法是：《奶子包的女人》语言叙述方面和你以往的小说——《元家场》中篇系列有很大的变化。
1、《元氏三兄》是很普通话化的语言，表达准确但硬板，少点灵气。
2、《燥热的夏季》露出了你驾驭语言幽默、戏谑的能力，必要时渗入方言的特色，柔中有刚，短句和叙述性长句相结合，柔软、铿锵有致。
3、《虎猫人家》——我目前最喜欢的一篇，不论是语言、场景、意象、人物等，你把握得十分有分寸；把民俗把玩得极纯熟，乃有大师之手笔——传说、宗教、梦境等的意象在你的笔下渲染得淋漓尽致，尤其梦境所采用的意识流叙述手法。动物拟人化的处理，增加了场景及人物的神秘气氛，那种气氛不是谁都能写出来的，也不是随便能渲染出来的，除了语言要讲究之外，要对预先布局好的结构、情节的切入、人物的安排等心中有数，《虎猫人家》好就好在这；而且，象征意义强，寓意隐藏得高明，给读者留下想象的空间恰到好处。
4、《午夜金瓶梅》构架情节上有特色，几百年的元、臧两族斗争只剩下一个酿酒老人和一个酒鬼支书，做酒的和酒鬼的冲突，最后奔向“社会主义”的股份酒厂。
5、《午夜金瓶梅》与《虎猫人家》在语言、表达的手法上有相似的地方。我的看法是：我目前读过你4部中篇，最成功的是《虎猫人家》、《午夜金瓶梅》，其次是《燥热的夏季》；《元氏三兄》有点像习作，没有形成你的语言特色和营造你说的那种“在人神共惑之域起舞”的境界。
至于《奶子包的女人》吧，语言的改观绝然与《燥热的夏季》、《虎猫人家》和《午夜金瓶梅》不同，后者更多是用正在进行时的描写语言；前者的特色则更多以“我”的叙述性语言——讲故事语境，过去进行时表达方式，开阔了叙述的可叙空间，语境透出很强的想象力和跳跃着作者的思想光芒，也因此增加了语境本身的张力。《奶子包的女人》的写作实践，更证明你驾驭语言到了炉火纯青的地步，可以说，随心所欲，左右逢源。
在我看来，《奶子包的女人》由于你更多是用“我”来叙述，它给你在叙述中留有更多的可叙空间，凭着你驾驭语言的高超能力，随心所欲，左右逢源，你常常说入了迷，比喻说开始一章的第一节，开局得非常好，一两句话就很吸引人读（有点像国画的手法，先架构好大背景，然后点草点花），但，以后（第一章），你急于叙述，一下子把许多故事端出来，用我们这里的方言说：“画公子画出了肠”。你好像把所有的故事说完了，结果没有一个细节，像个写作提纲。就算开局为渲染气氛，铺造某种氛围的需要，但下面的情节只有少数与前面总叙述有关，如，“要命的是我借调在宣传部工作，文化馆的编剧位置被多少人窥视着，有贼心无贼胆。破镜重圆的机会错过太久，盛兰已是黄脸婆，我的腰也佝偻，锈蚀斑斑的犁铧很久没能插向自家的地。盛兰若发现我犁了别人的田，不到宣传部大闹天空才怪呢！昔日情人的床向任何男人敞开着，对我却紧锁着。根本没有可能按照奶子包女人的习俗，料理人家的肚皮。只能在妻儿们熟睡以后，与她在梦中幽会，俯身扑向那干涸的地，用锈蚀的犁播种陈年理想。然后偷偷为她为自己落泪。”和下面的情节发展没必然的联系——说得有点笼统。
情节构架方面，我说“摸不到线索”，不是一分多叙的意义——我好固执！我的理解是，一分多叙是你结构情节的需要，引出多线索分层叙述，我说的是线索本身的逻辑性——叙述情节的逻辑关系，即用一条什么样的线索结构起这些情节（可用性情节）。先说说《奶子包的女人》的题意（题意形象说线索）。按老兄说的，“是一个对爱情怀了极度愧疚的人，成了白痴，把前前后后的事想象出来……”我读完通篇，读出了“对爱情怀了极度愧疚”的很多个“我”（因叙述的需要，“我”的叙述对象不断改变），但，线索有点模糊，倒被奶子包女人的放荡、文革文攻武斗的直接描写（现在进行时）所冲淡，撇开以“我”（对象在变）为主的意象（手法为意识流的）描写，构架文本的实际大情节是：1、奶子包女人的爱和性——春香和秋桃为主要人物；2、文革时这些人的命运——元家场一些主要人物。我觉得，章与章、节与节在分叙时，焊接上少了必要的交代和铺垫，由于是一个堕落者的追悔疯狂絮语，颠倒说出，也许太颠倒了，因此读起来像找不到北的感觉，就有了那种我说的“理不清结构”的感觉。
这是我个人的看法，也算是我的读后感吧——呵呵，文章这东东，见仁见智。说得不好，还请你老兄多多包涵。好作品永远是下一个！
另，我去宜昌的事要推迟，当时没考虑清明节，要祭祖，而且因工作还是走不开，这段时间来了几个客人，忙啊，推到五一吧。五一又怕你有活动，我想我五一前抽身去怎样？来信说说，我好安排时间。
祝一切都好！
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