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当文学从正统的主流意识形态权威地位沦落为平民化，如荒郊野岭的草丛自生自灭时，文学就处于“边缘化”地位。
所谓“边缘化”文学，其大概涵义是，文学逐渐被政治和官方主流意识形态所抛弃，从社会中心地位逐渐沦落为比较边缘的地位；从政治化、官方化的文学转变为平民化和大众化的民间文学。
我们姑且不去谈论是文学自己选择了这种状态还是文学逐渐被政治和主流意识形态所抛弃——两者兼之有之：一方面文学不断摆脱政治，远离政治；另一方面因为意识形态已走向多元化，文学逐渐从社会生活的中心位置落到比较边缘的地位。
当文学成为官方的代言人时，文学是以政治和主流意识形态的要求为基本价值取向的，这种一元化的价值取向的打破或解构，使文学的价值取向面临新的选择，在重新建构自己的价值取向时，愈来愈走向对民间文化和民众生活价值的融会和认同——当然也包含文学自身面对现实生活的价值思考与追寻。当文学沦落为平民化和大众化走向民间文学时，对文学创作者来说，多少有点失落感，与过去那种作为政治、阶级的代言人的地位相比，文学的社会地位和价值显然下降了。但从“边缘化”的角度来看，大众化的文学不是给我们的文学创作带来了前所未有的广阔而自由的空间吗？创作者回到平常人的生活，以平常人的心态体味民间的生活和痛苦，以平民的心态写作，使文学真正来自民间，使文学成为真正民间的、大众的文学。
从这个意义来看网络文学，网络文学就显得更“边缘化”了。相对而言，网络文学比传统文学更远离政治，更不为官方所重视，所以其比传统文学更处于“边缘化”的地位，与民间的生活保持着更亲切的血肉关系，更显得是大众化、民间化的文学，所以才释放出如此蓬勃的生命力。
另一方面，“边缘化”的文学，注定创作主体回到平常人的心态，以平民百姓的身份写作，从创作的角度来说，它是来自民间的。
1999年12月于珠海
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