王国维与苏东坡的分歧

　　“郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?”苏东坡最喜欢这两句，反复吟诵之余，还在扇上写着：“少游已矣，虽万身莫赎。”王国维责备东坡不该偏爱这两句，说他“皮相”。却盛赞：“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳幕。”(见《人间词话》).当然，这两句也好，孤馆春寒，斜阳将逝杜鹃啼，画面凄婉，袭人心肺，它影响人情绪，而人的情绪，又给景添色，使它变得更为凄凉。“郴江”句不同，它集中了各种痛苦的经历和感受之后，发出的喟叹，甚至于声泪俱下。王国维是学者，思多于情，况未经历过贬居小城之苦，即使有贬居小城的经历，也不见得有诗人那种“沅湘日夜东流去，不为愁人住少时”的感受。东坡先生却有。他有足够的经验来体会这种失望与希望交织之情，“郴江本自环绕郴山，你为何要流下潇湘去？”它比“不为愁人住少时”，感情更为激烈浓郁。
　　郴江虽绕郴山，但它不愿为诗人留下，慰他的寂寞，竟浩浩地流下潇湘，诗人感到失望，也万分羡慕，因为郴江是自由的。这与可堪句比，是另一种境界。贬居在这个小城里，于人丛中找不到慰藉者，在自然界也找不到。钻心的孤独和寂寞，身居樊笼的窒闷，折磨着聪慧而软弱的诗人，到哪里去找支持者、保卫者和安慰者？到哪里去获取那样的自由？东坡理解此种心情，所以说：“少游已矣，虽万身莫赎。”
　

东坡先生的失误

　　东坡批评“小楼连苑横空，下窥绣毂雕鞍骤。”是：“十三个字，只说得一个人骑马楼前过。”张炎说：“小词之料，不可展大词”，竟以东坡见诮此词为例。《水龙吟》于是几成为浪费笔墨的代名词。许多选家不选此词，不知是否与这种评定有关？有人想为这首词辩护，说“小楼连苑横空”内嵌有楼惋（苑）二字，这是赠妓楼惋之词，且该句本自张籍的“妾家高楼连苑起”，都没说中要害，辩护不力。
　　“小楼”句，并非信手拈来，也非大白话，或小词料展为大词。十三字，字面有十三层意思，如楼为小楼，鞍为雕鞍，窥为下窥等等。在这十三层意思后面，是一个住在高楼上寂寞的女郎，向下窥视，不是看到一个人骑马，而是看到贵族乘着华丽的马车，经过楼前，在路上奔驰（骤，不是车马纷纷，而是奔驰）她为什么下窥？是希望，期待，百无聊赖。她本有资格坐着马车去郊游，赴宴或寻欢作乐。然而眼前，却困在小楼，无车接她去，无人陪她去，她只能偷偷下瞧别人的惬意时光，单衣初试，破暖轻风，弄晴微雨，给人淡淡的忧伤，只有坐着马车出去才能解除。眼前的她，是没有指望了。斜阳苑子，落红成阵，同花一样美的女郎，同落花一样的不被人需要。
　　至于她所怀念的人，并不是薄情郎。他的孤独寂寞，相信他能理解，他自己又何尝不是如此？玉珮丁冬别后，因受名缰利锁的羁绊，“天还知道，和天也瘦。”就是说，天若知道这名缰利锁的苦况，连天也不免消瘦。花下柳边相聚，已是不堪回首的往事，只有多情的明月，仍和从前一样，用她那温柔神秘的光（从前曾是幸福的见证）“两地照相思”。
　　整首诗写春日相思之苦，实则“将身世之感，打入艳情”，(周济《宋四家词选》)。苏轼称秦观有屈宋之才，王安石赞誉秦文“清新妩丽，与鲍谢似之。”他自己从小胸怀大志，可是他政治上一再失意，随时受人监督，贫病交加，转徙流离……诗人将自己比作困居小楼，下窥旁人幸福，不被人需要的美女，实不为过。幸福没有选中她，并不能说她不够格。
　　东坡的词情是“大江东去”，他“雄词高唱，别为一宗”（郭麟《灵芬词话》），不耐烦去细品十三字后那一大片文章，可以理解，而词评家讥为“小词展大词”，就不应该了。
　

“蜂儿抱”是情语还是淫语？